Повесть «Королева автострады» входит в цикл «Глейп-ниэр» и следует непосредственно за романом «Оковы призрачных вод». В повести продолжена история отношений никса Нёлди и чернокожей байкерши Сэм.

Произведение наделено всеми традиционными для данного автора достоинствами. Прекрасный язык – образный, сочный, точный. Местами высококачественная, но все же обычная проза трансформируется, превращается в стихотворение в прозе. Динамичный, логичный и нигде не провисающий сюжет. Яркие, живые, запоминающиеся герои. Ну, и всегда интересно наблюдать за тем, как прекрасно прописанные, но все-таки второстепенные персонажи превращаются в главных героев, открываясь с новых, часто неожиданных, сторон.

Основной сюжетный поворот удивляет и завораживает. В «Оковах» между Нёлди и Сэм возникает определенная симпатия, но очень сложно представить себе любовь между давно живущим на свете существом, привыкшим весьма потребительски (чтоб не сказать больше) относиться к человеческим женщинам, и вполне еще юной особой. Впрочем, возрастная разница – отнюдь не главное. Никсу нравятся нежные создания, так сказать, цветочки-куколки, а Сэм небеспричинно прозвали Годзиллой. Она проста и груба, начисто лишена какой-либо утонченности. Но любовь и страсть вдруг возникают. И вот перед нами очень романтичный рассказ о внезапной и совершенно невозможной любви. О дарах, которые нельзя не принять потому, что, отказываясь от них, рискуешь потерять самого себя. О прошлом, которое должно умереть, чтобы можно было любить и жить дальше. О чуде.

Автору при этом удается невозможное (тоже чудо, но чудо настоящего таланта – великолепного и мощного). В рассказанной здесь истории ничего не притянуто за уши, нет ни капли авторского произвола. Происшедшее логически вытекает из того, что случилось в «Оковах».

Автор ставит героев в пограничную ситуацию, когда рушится весь их мир и почва уходит из-под ног. Никс оказывается в тюрьме, затем в сумасшедшем доме. Его магическая сила никак не может восстановится после приключения, в которое он влип в «Оковах». Он напичкан препаратами, усугубляющими ситуацию. В кошмарах ему является давно погибшая страшной смертью жена. Его переполняют ненависть и жажда убийства.

Сэм случайно сбивает насмерть свою бывшую возлюбленную, которую она все еще не может окончательно позабыть. И тоже оказывается сперва в тюрьме, а потом в сумасшедшем доме. Непреодолимое чувство вины разрушает ее изнутри, лишает воли к жизни и действительно потихоньку начинает сводить с ума. Она не хочет жить и пытается покончить с собой.

Психиатрическая клиника предстает в повести неким лабиринтом минотавра, в котором заблудились герои, в котором они в одно и то же время и чудовища, и жертвы. Минотавра надо убить. Но как это сделать, не уничтожив окончательно самих себя? В момент, когда конечное саморазрушение кажется уже абсолютно неизбежным, лабиринт внезапно выводит героев друг другу. Им сложно даже узнать друг друга, они путают явь и собственные галлюцинации. Но, встретившись, они хватаются друг за друга, как утопающий хватается за соломинку. И происходит чудо. Соломинка превращается в спасательный круг.И тут во всей паолноте раскрывается основная идея повести. Мы - чудовища и жертвы - в действительности не способны убивать свих минотавров потому, что это на самом деле самоубийство. На это способно только любовь. Ведь она не только убивает, но и возрождает заново, пересотворяет истинно влюбленных. Надо просто принять дар, который предлагает тебе Вселенная. Дар любви.

Финал оптимистичен, но… Читатель, знакомый с миром, созданным автором, знает, что проблемы только начинаются. Паре нет места ни в волшебном, ни в человеческом мире. В человеческом они изгои, опасные психи и преступники, а никс еще и становится смертным. В волшебном не может жить Сэм. Как и чем разрешается эта коллизия читатель может узнать из рассказа «Заложница рассвета».